記得多年前最早讀到的現代詩選應該是《剪成碧玉葉層層》和《感月吟風多少事》（張默編／爾雅出版／1981&1982），那時才剛對文學產生興趣，對詩其實談不上有足夠的理解（即使是現在亦是吧！），但卻對這本詩選的印象非常深刻，也因而奠下讀詩的一些基礎。歷年來陸續又讀了一些詩選，因為每位編者選詩的考量和角度各有不同，也漸隨之涉獵了現代詩的各個發展面向。前些時候讀的《現代中國詩選I 、II》（楊牧、鄭樹森編／洪範出版／1989）則讓我有機會對現代詩的發展歷史有了粗略的認識。
這套書的選詩標準以藝術性和歷史性為前提，選錄了1917到1987年間中國與台灣兩地的白話新詩，共五十位詩人、數百首的詩作。可謂自新詩誕生之初的作品即已列入編選範圍，所以有幸從中認識許多在新詩發展歷史上作為先鋒的詩人們，而那些早期的新詩讀來真令人有時光倒轉的感覺，但卻也別有一番不同的新鮮感受，在諸多民初詩作之中，戴望舒的作品算是我相當喜歡的。
戴望舒，原名朝寀，別名夢鷗，浙江杭州人，一九○五年三月五日生，一九五○年二月廿八日病逝。曾在巴黎大學、里昂中法大學就讀，一九三五年回國，次年十月與孫大雨、馮至、卞之琳等創辦《新詩》雜誌。一九三八年在香港主編星島日報《星座》副刊及《頂點》詩刊，一九四一年日本帝國主義佔領香港，詩人被捕入獄，解放後在新聞總署國際新聞局任職。著有詩集《望舒詩稿》、《望舒草》、《我的記憶》、《災難的歲月》、《戴望舒詩選》等多種。因為經歷過中國政治動盪最鉅的時代，自然也有許多和政治有關的詩作，但因個人偏好的緣故，我以下所選多為抒情之作。
《雨巷》
撐著油紙傘，獨自
徬徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又徬徨；
她徬徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地淒婉迷茫，
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，
消了她的顏色。
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
她丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
徬徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
《夕陽下》
晚雲在暮天上散錦，
溪水在殘日裏流金；
我瘦長的影子飄在地上，
像山間古樹底寂寞的幽靈。
遠山啼哭得紫了，
哀悼著白日底長終；
落葉卻飛舞歡迎
幽夜底衣角，那一片清風。
荒塚裏流出幽古的芬芳，
在老樹枝頭把蝙蝠迷上，
牠們纏線瑣細的私語
在晚煙中低低地迴蕩。
幽夜偷偷地從天末歸來，
我獨自還戀戀地徘徊；
在這寂寞的心間，我是
消隱了憂愁，消隱了歡快。
《煩憂》
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，
假如有人問我的煩憂：
說是遼遠的海的相思，
說是寂寞的秋的清愁。
這三首詩都和寂寞有關，無論描述的場景或心境都十分淒清幽暗，卻也因之而和為人熟知的徐志摩詩作風格截然有別，這可能也是它們特別引我注目的緣故之一吧！如果有機會，或許會試著找找戴望舒的其他作品一讀，只是時代已久遠，找著的機會也許甚是渺茫了吧！
戴望舒生平參考：
詩路 http://www4.cca.gov.tw/poem/
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